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- F조 콘트라베이스 - 블록과 코르크에 관한 어드바이스
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어떻게 블록의 높이를 조절할 수 있을까?
코르크가 너무 뻑뻑하면 어떻게 해야 할까?
pdf-file (290 KB) F조 콘트라베이스 - 블록과 코르크에 관한 어드바이스
- 나무의 종류에 따라 어떤 음색이 날까?
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나무의 종류에 따라 어떻게 소리가 달라질까?
다른 나무의 종류의 나무는 어떤 소리가 날까요? 나무의 재료에 대한 생각
다른 질문: 그림의 선명함에 대한 그림을 그리는 바탕의 영향은 무엇일까요? (캔버스, 종이,?)?
리코더 소리에 대한 나무의 영향에 대한 국한된 질문을 하는 것은 오해를 일으킬 수 도 있습니다. 브러쉬(펜슬, 팔레트 나이프,?)와 칼라(유채화 그림 물감, 수채화 그림 물감, 스프레이,?)는 어떤 것을 쓰는지가 아마도 그 바탕보다 그림에 더 큰 영향을 미칠 것입니다. 이런 정의는 단지 배경이 알려졌을 때만 의견을 말할 수 있습니다.
외관적으로 아주 뚜렷함이 많음으로 종종 과대평가되어집니다. 라비움, 치수 구조적 특성 등은 종종 과소평가되어집니다.
그러므로 악기를 전체적으로 보는 것이 중요합니다.
만일 나무에 관한 문제에만 집중해서 생각한다면 내 취향과 요구에 맞는 좋은 소리가 나는 리코더를 찾지 못할 것입니다. 왜 배나무로 만들어진 리코더가 메이커에 따라 완전히 다른 소리가 날까요? 왜 같은 모델, 같은 나무 같은 메이커의 리코더가 그렇게 다른 소리가 날까요?
리코더에서 나무는 거의 진동하지 않습니다, 진동하는 것은 공기관입니다. 결정적인 요인은 어떻게 공기관이 내부 드릴 구멍의 형태에 진동을 더하게 만들 수 있을까 입니다. 실제로 나무가 진동하는 바이올린이나 하프시코드와는 다릅니다.
나무는 또한 항상 가공된 나무입니다.
나무는 오일을 주입시키거나 파라핀을 주입시킵니다. 때로는 단지 표면에만 오일을 바르거나 광택제를 칠 합니다 (특별히 내부) 내부의 드릴로 판 구멍이 거친 것이 있고 부드러운 것이 있습니다. 내경 벽 두께가 상당히 다양할 수 있습니다. 운지 홀의 깍인 부분 또한 약간의 영향을 미칩니다. 나무가 얼마나 잘 보관되었을까요? 두께, 넓이, 표면 모든 것들이 소리에 영향을 미칩니다.
나무의 품질 또한 상당히 다양합니다. 먹는 배의 종류도 다양하게 있고 배나무의 종류 또한 다양합니다. 나무들은 또한 토양과 지역에 따라 아주 다르게 자랍니다. 그리고 단풍, 자단, 올리브, 체리, 회양목도 마찬가지로 다릅니다.
나무의 특성은 특정한 배음 구조에 유리합니다.
이것이 소리의 기본이며 우리는 그것을 직관적으로 나무의 소리로 인식합니다.
그러나 그것(모델, 공정과정)으로 무엇을 상당히 다르게 변화시킬 수 있으며 나무의 소리를 커버할 수 있을까요?
일반적으로 너무 가벼운 나무는 적당하지 않습니다 ( 더 가벼운 나무가 더 깊은 소리의 리코더를 만들 수 있을까요) 경재의 나무(외국산 나무)는 배음이 풍부하여 단단한 것으로 인식됩니다. 단단한 경재의 나무들은 약간 소리가 크고 오래 갑니다. 저는 부드러운 나무가 너무 날카롭지 (배음이 덜 되는) 않으면서도 부드럽고 따뜻한 소리가 나는 나무를 보지 못했습니다.
나무의 열린 기공으로, 자단은 종종 윈드 채널에서 소음을 일으키고, 귀에 좀 거슬리는 소리를 나게 할 수 있습니다.
리코더 제작자로서 저는 만들어지는 소리나 공정 때문에 제가 좋아하고 싫어하는 특정한 나무가 있습니다. 저는 유럽산 회양목과 배나무를 아주 좋아하며, 저음역 악기에는 체리나무를 좋아합니다. 올리브 나무도 좋은 것 같습니다. 저는 흑단, 자단, 단풍, 자두나무는 좋아하지 않으며 대신 회양목으로 만드는 것을 아주 좋아합니다.
특정한 나무종류에 대한 선호는 종종 과거 자신의 경험들과 관련이 있습니다. 만일 누군가 자단으로 만들어진 별로 좋지 않은 리코더를 가지고 있다면, 그 사람은 항상 이 나무에 관해 회의적일 것입니다. 만일 누군가가 체리나무로 만들어진 좋은 리코더를 가지고 있었다면, 그/그녀는 다음 악기로 처음의 체리나무 리코더를 불어볼 것이고, 아마도 그 악기가 단지 보통정도라 할지라도 체리나무 리코더를 구입하게 될 것 입니다. 단점은 보통 나무에 원인이 있지 않습니다.
왜 같은 나무로 만들어진 일련의 리코더가 다른 소리가 나는 것 일까요?
그것은 마지막으로 소리를 만들어내는 사람에게 많이 달려 있습니다. 제작자, 조율사의 취향이 큰 영향을 미칩니다. 두 대의 리코더는 플라스틱으로 만들어진 것조차도 절대로 정확하게 똑같지는 않습니다. 전에도 말했던 것처럼 나무는 또한 역할을 합니다. 한 모델은 특정한 나무의 기본적인 소리의 특성을 제공하며, 또 다른 모델은 또 다른 나무의 특성을 더 제공합니다.
다른 나무의 종류를 눈감고 시험하는 블라인드 테스트는 아주 헷갈리는 결과를 보여줍니다. 한 번 여러분 스스로 직접 테스트 해보세요
저는 여러분 모두가 열린 귀와, 직관적인 인식을 갖게 되시길 바랍니다, 당장 여러분의 안경을 찾지는 못할 것 입니다.
큉 리코더 제작자, 게리 볼링거
pdf-파일 (12KB) - 다른 나무의 소리
- 키 수리 - 약간의 조언
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키수리에 대한 조언
pdf-파일 (40KB) - 키
- 코르크 다루기
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- 리코더 오일링하기
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리코더 오일링
청소봉(약 2X5센티의 보풀이 없는 천을 청소봉의 고리를 통해 넣어)으로 마른 리코더를 오일링한다, 내부를 닦고, 과도한 양을 사용하지 않는다. 코르크가 있는 면은 오일링하지 않는다. 아몬드유나 냉압축된 아마씨유를 사용한다. 윗관을 오일링할 때 주의하시오. 윗관의 내부 오일링시에는 블록 전 2cm까지만 오일링하고, 바깥면은 전부 오일링하되, 라비움 표면에는 소량의 오일만 조심스럽게 바른다. 블록 가까이는 절대 오일링하면 안된다. 오일링된 리코더는 건조를 위해 밤새 신문지 위에 세워둔다, 그렇게 하면 블록 위에나
운지홀에 오일이 흐르지 않는다. 다음 날 마른 천으로 남은 오일을 닦아낸다. 불확실한 상태에서는 과다한 오일을 사용하는 것보다 부족한 상태로 바르는 것이 낫다.
오일 사용양에 따라 내외면을 1년에 한 두 차례 오일링 한다.
오일은 나무에 스며들고 나무를 보호해주고, 음색을 더 풍부하게 만들어준다.
pdf-파일 (40KB) 리코더 오일링
- 거친 소리
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거친 소리
거친 소리를 나지 않도록 하는 방법
거친 소리
수분이 윈드웨이에 맺히면 거친 소리가 나온다.
수리;
체온으로 마우스피스를 미리 따뜻하게 하기 (찬 응결을 막는다)
안티콘덴스
(1) 안티콘덴스를 공기가 배출되는 윈드웨이쪽에 뿌려준 다음 (2)손바닥으로 윗관의
조인트 부분을 막고 (3)라비움에 강하게 호흡을 불어넣어 윈드웨이를 통해 용액을
제거한다.
이렇게 하기 위해 입술로 라비움 구멍을 막는다.
일반적으로 블록 가장자리가 완전히 젖고, 침이 전면에 흐를 때 “막힘 현상”이
나타난다. 만일 윈드채널에 나무 표면이 거칠고 먼지 입자가 쌓이면, 예열이나 또는 안테콘덴스가
도움되지 않는다 (특성: 거친 소리가 지속된다)
유일한 해결책은 악기청소를 위해 보내는 것이다.
부풀어 오른 블록은 막힘 현상을 증가시킨다.
거친 소리 여기 pdf-file (40 KB)를 클릭하세요
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